И хоть начинал он свою карьеру в кино сценаристом и режиссером, он уверен, что стал продюсером с того самого момента, когда понял, что хочет работать в кино. Просто в то время такого слова не знали, а в роли продюсера, по сути, выступало государство в лице Госкино, идеологического отдела и Политбюро ЦК КПСС.
На мой вопрос о том, как Сергей Михайлович стал продюсером, он ответил:
— С моей точки зрения, любовь к кино определяет этот самый жизненный вектор. У меня во всяком случае было так. Я решил заняться кино лет в тринадцать, когда посмотрел фильмы Чаплина и понял, что мне это нравится. В четырнадцать лет я пришел в любительскую студию, это было в Туле.
Мне было ясно с самого начала: чтобы что-то сделать в кино, нужны деньги, люди, какое-то количество организационных хлопот и т. д. Я над этим даже не задумывался, для меня это было как-то сразу очевидно.
После школы три года проучившись в политехе на строительном, я ушел оттуда и поступил во ВГИК на сценарный факультет.
— Работая режиссером, вы уже выполняли продюсерские функции?
— Да, они для меня неразделимы. То, чем я занимаюсь, можно назвать так — я делаю кино. Иногда делал его и в качестве режиссера, но при этом был в той или иной степени продюсером. А в конце 1991 года стал уже продюсером, если можно так выразиться, де-юре. Тогда и была создана кинокомпания «СТВ», взвалившая на свои плечи производство фильмов.
— Как вам удалось создать преуспевающую компанию в столь трудное время?
— Тогда было создано много компаний. Многие из них живы и здоровы сейчас. Даже необязательно компании, продюсер может быть и сам по себе. Не могу сказать, что у меня что-то было оригинальнее, чем у других. Денег тогда ни у кого не было. Все достаточно сложно двигались вперед, но двигались.
— Малобюджетное кино снимали?
— Да, мы снимали тогда малобюджетные фильмы. Но и на них нужны деньги. Кино — достаточно дорогая игрушка, и, когда денег нет, то и десять долларов — сумма! В 1990-е годы картина стоила сотню-другую тысяч долларов. Это и сейчас большие деньги, а тогда они тем более были огромными. Все было замешано на любви к кино всех: и режиссеров, и актеров, и других участников кинопроизводства. Многие ведь в 1990-е годы ушли из кино. А те, кто сдюжил, остались, за что им честь и хвала.
— Когда вам в руки попадает хороший сценарий, в вас режиссерский зуд не просыпается?
— Нет, не просыпается. Если б вдруг проснулся, я, наверное, снял бы картину сам. Видно, что хотел сказать в качестве режиссера, я сказал, как мог. Кино надо делать со страстью, и если действительно что-то запало глубоко, в спинной мозг, то тогда это надо делать. Мне нравится, что я делаю сейчас, нравится продюсирование.
— Сегодня много говорят о том, что роль продюсера в кинопроизводстве значительно выросла.
— Роль продюсера в кино возрастает уже давно, просто сейчас это становится все более очевидным, в том числе и для стороннего взгляда. Действительно, ключевые фигуры в кино это режиссер и продюсер. Или продюсер и режиссер, кому как больше нравится. И возрастание роли продюсера связано отчасти и с уменьшением числа режиссеров, что меня не радует.
Понимаете, появился довольно большой отряд режиссеров, которые готовы работать режиссерами, но не быть ими. Продюсер пригласил, они сделали. Конечно, продюсер — очень важная фигура. Однако нужно сильное встречное движение, чтобы проект увлекал режиссера, чтобы он вкладывался в него всем своим существом, всем своим скопищем нервных клеток.
— Но почему же режиссеров стало меньше, ведь объемы кинопроизводства растут?
— К некоторому сожалению, но это, видимо, объективный процесс, хороших режиссеров все меньше и меньше. Это связано с тем, что фильмов стало производиться достаточно много. Есть рынок, соответственно, есть деньги, их надо возвращать тем или иным способом. Управляет этим процессом продюсер, конечно. Если сто фильмов в год выпускается, значит, сегодня нужно двести сильных режиссеров. Такого количества реально сильных режиссеров нет ни в одной стране. Поэтому, естественно, чтобы поддерживать процесс кинопроизводства, и нужны продюсеры.
- Сергей Михайлович, а как вы оцениваете состояние российского кинематографа на рубеже столетий?
- Думаю, ситуация развивается нормально. Падение, подъем – это все относительно. Подъем в сравнении с чем? Если с 90-м годом, он колоссальный, как Джомолунгма. Если в сравнении с прошлым годом, то трудно сравнивать – слишком маленькая дистанция. На мой взгляд, нет особого падения или особого подъема, есть некая работа, которая встала на какие-то рельсы. Значит, надо учиться дальше делать качественные фильмы.
Я одну вещь объясню, думаю, читателю это будет любопытно. Естественно, отношение зрителей к своему национальному кино в любой стране строже, чем к импортному, американскому или иному. Почему? Да по очень простой причине. Все кино, которое произвели в России, оно перед глазами зрителей. Допустим, произвели сто фильмов – вот они. Зритель имеет возможность посмотреть все сто, если захочет. Конечно, среди них огромное количество откровенно слабых картин. Как говорил писатель-фантаст Старджон, 90 процентов чего бы то ни было – это полное дерьмо. И в каждой стране это так.
Французская кинематография выпускает двести картин в год. За пять лет они сделали тысячу картин. Назовите мне хотя бы десяток выдающихся картин, которые остались у вас в памяти. Не назовете! И те несколько фильмов, которые до нас дошли, прошли через жесткое сито отбора покупателей этих картин. Но по ним будет ощущение, что французском кино дела очень неплохи. Ну, допустим, увидел зритель за последние четыре-пять лет несколько картин и все они неплохие. Но ведь это из тысячи!
Если из нашего кинематографа взять две картины в год и где угодно их показать, то, в общем, критики скажут: хорошо русские кино умеют делать! То же самое и с американским кино. Ведь в Америке производится 500-600 фильмов. И там тоже всякой дряни хватает. Кроме Голливуда, есть огромное количество независимых кинопроизводителей. Мы видим много американских фильмов, но не 500, а, предположим, сто. Естественно, это лучшие, с точки зрения зрителей, по крайней мере, фильмы.
Так что КПД в кино невысок. Из ста фильмов два, как правило, являются выдающимися, еще 8-10 – очень даже неплохие. Остальные картины у нас, как и в любой другой стране, скажем, так себе. Поэтому, когда меня спрашивают, где наши хорошие фильмы, я отвечаю: они есть, но их мало. И это нормально.
- Но ведь часто можно услышать, что, мол, в Советском Союзе было замечательное кино, а сейчас нет.
- Ответ очень простой: за последние тридцать лет существования СССР советским кинематографом было сделано сто выдающихся картин. Тогда делалось 150 фильмов в год, из них три было очень замечательных. В итоге за тридцать лет набралось сто лент. Вот эта золотая коллекция и сидит в головах у зрителей. Поэтому, я думаю, через тридцать лет – если считать с 1995 года, это будет 2025 год – российская кинематография сможет предъявить замечательную коллекцию из ста фильмов.
Кому-то может показаться странным: как же так, из ста фильмов всего десять заслуживают внимания? Но это так. Во всем мире хороший фильм сделать очень-очень-очень сложно. Режиссер или продюсер за то, чтобы сделать хороший фильм, готов дать себе палец отрезать. Поверьте, все, кто работает в кино, амбициозные люди, всем хочется успеха, все выкладываются, но сотворить шедевр не каждому дано.
Кроме того, нужно иметь в виду, что фильмов снимается все больше, особенно с учетом сериалов, а количество режиссеров, которые выпускаются, осталось прежним. Поэтому обслужить такое количество часов аудиовизуальной продукции непросто. То есть существует не только качественная проблема режиссуры, но и количественная. Хороших режиссеров просто катастрофически не хватает. Прежде всего, это связано с телевизионным продуктом, и с кино, конечно.
— Какие новые фильмы вашей кинокомпании скоро увидят зрители?
— Алексей Балабанов заканчивает работу над новым фильмом «Морфий» по Булгакову, он выйдет на экраны 27 ноября. А «Сказ про Федота-стрельца» — выдающееся произведение — мы выпускаем 17 декабря, под Новый год. Очень замечательный, на мой взгляд, мультфильм. Героев озвучивают хорошие актеры, которых назвать не стыдно: Сережа Безруков, Дима Дюжев, Михаил Ефремов, Виктор Сухоруков.
Виктор Червинский,
корр. ИА SakhaNews.
г.Санкт-Петербург.
Справка:
Сергей Сельянов - режиссер, сценарист, продюсер. Родился 21 августа 1955 года в Карелии. Окончил сценарный факультет ВГИКа. Как режиссер снял фильмы «День ангела» (1988), «Духов день» (1990), «Время печали ещё не пришло» (1995).
В 1992 году организовал и возглавил кинокомпанию «СТВ» с целью производства и продвижения новых российских фильмов. На настоящий момент кинокомпания "СТВ" является одним из самых известных кинопроизводителей в России.
Начиная с 1995 года, лидерами видеопродаж и кинопроката в России являлись такие фильмы, произведенные кинокомпанией "СТВ", как "Операция "С Новым годом", "Брат", "Мама не горюй", "Особенности национальной рыбалки", "Блокпост", "Брат 2", "Сестры", "Война", "Олигарх", "Кукушка", "Бумер", "Жмурки", а также полнометражные мультфильмы "Карлик Нос" и "Алеша Попович и Тугарин Змей", созданные совместно со студией анимационного кино "Мельница".
Такие фильмы, как "Время печали еще не пришло", "Брат", "Про уродов и людей", "Блокпост", "Трофимъ", "Пугало", "Сестры", "Ехали два шофера", "Сказ про Федота-стрельца", "Война", "Кукушка", "Шиzа", "Прямохождение", были представлены на большом количестве российских и международных кинофестивалей и получили более 80 наград. А съемочная группа фильма "Кукушка" в 2004 году была удостоена Государственной премии России.
По оценке экспертов, в настоящее время кинокомпания "СТВ" является одной из самых эффективных производящих кинокомпаний в России. По итогам 2002 года кинокомпания "СТВ" получила профессиональную премию "Блокбастер" по номинации "Российская киностудия года по итогам кинопроката".
С кинокомпанией "СТВ" сотрудничают известные российские кинорежиссеры - такие, как Алексей Балабанов, Александр Рогожкин, Сергей Бодров-старший, Павел Лунгин, Сергей Овчаров, Филипп Янковский.
